Il circo Poster

L'artista

Henri Matisse si dedicò alla carta dipinta e alle forbici quando ritagliare divenne per lui un modo di disegnare direttamente con il colore. Jazz, pubblicato da Tériade nel 1947, raccolse venti tavole realizzate con questo metodo e riprodotte con la tecnica dello stencil a pochoir. Le Cirque apre la sequenza: è il primo incontro del lettore con i ritagli dell'ultimo periodo dell'artista. Matisse non tracciò il contorno di un acrobata per poi colorarlo, ma costruì l'immagine accostando forme separate. Anche nella riproduzione di Le Cirque, questo modo di comporre conserva tutta la sua forza: il movimento sembra nascere proprio dal punto in cui un pezzo di carta incontra l'altro.

L'opera

Lo spettacolo del circo svanisce non appena gli artisti lasciano la pista. Matisse diede a quell'evento fugace un posto all'inizio di Jazz, un libro in cui le immagini accompagnano le sue riflessioni manoscritte. Il titolo richiama l'improvvisazione, ma le tavole non illustrano brani musicali o spettacoli precisi. Le Cirque non pubblicizzava una vera rappresentazione: come riproduzione su un poster vintage, invita a entrare nello spettacolo immaginato del libro d'artista. Il contesto originale cambia il modo di guardare questa scena circense: all'inizio l'immagine chiedeva di voltare pagina, non di comprare un biglietto.

Stile e caratteristiche

Un'ampia distesa blu attira per prima lo sguardo. Poi, a destra, appare l'acrobata nero entro uno spazio bianco obliquo. Braccia e gambe si protendono in direzioni diverse, dando slancio alla sagoma. A sinistra, una fascia gialla ospita lettere rosse e nere sparse; altre lettere arancioni scendono sul fondo blu. Nastri bianchi attraversano la banda rossa in alto e ricadono nella scena. Una forma rossa corre lungo il margine inferiore, come se il palcoscenico proseguisse oltre l'immagine. La geometria della carta ritagliata dà movimento a quest'opera astratta senza raffigurare una pista da circo.

Nell'arredamento d'interni

In un soggiorno illuminato dal sole, il poster orizzontale può stare sopra una credenza bassa in rovere: l'ampia zona blu interrompe la quiete della parete. Dalla poltrona di fronte, la figura nera emerge dopo che le lettere hanno guidato lo sguardo da un lato all'altro della pagina. Un solo cuscino rosso riprende la forma sul bordo inferiore, senza chiedere al resto dell'arredamento di ripetere tutti i colori dell'immagine. Basta questo richiamo visivo, anziché una corrispondenza per ogni colore. Sopra la credenza, la stampa d'arte dà movimento alla parete, mentre il mobile offre allo sguardo un punto di riposo.